Reinaldo Portanova F°

O ART EQ355 Dual Channel 31-Band Equalizer é um equalizador gráfico analógico profissional estéreo (dual channel) de 31 bandas por canal em espaçamento ISO de 1/3 de oitava, projetado para som ao vivo, estúdios e instalações. Ele oferece um controle minucioso do espectro sonoro com filtros Q-constante, ganho ajustável, além de cortes de graves e agudos.

 

Site da Art Audio
Sobre este equalizador ART EQ 355
PDF: Manual do Usuário [EN]

 

 

1. Ficha técnica

Abaixo, as especificações detalhadas e o significado prático de cada uma.

 

Especificação	Valor	Explicação Prática
Bandas por canal	31 (1/3 de oitava, centros ISO de 20 Hz a 20 kHz)	Cobre todo o espectro audível com precisão cirúrgica. Permite corrigir ou realçar frequências específicas sem afetar muito as vizinhas.
Curso dos sliders	20 mm, com ponto central (detent) físico	Sliders de tamanho médio, com “clique” no zero para facilitar ajustes rápidos e retorno à posição plana.
Amplitude de ajuste	±6 dB ou ±12 dB (chave seletora global)	±6 dB para ajustes finos e transparentes em estúdio; ±12 dB para correções drásticas em salas problemáticas ou efeitos extremos ao vivo.
Resposta de frequência	20 Hz a 20 kHz (+/- 0,5 dB)	Mantém a resposta plana quando todos os sliders estão no zero. O desvio de apenas 0,5 dB indica alta fidelidade do circuito.
Relação sinal/ruído	> 94 dB (ponderado A)	O equalizador adiciona muito pouco ruído próprio. Em uso típico, o chiado de fundo é praticamente inaudível, mesmo em sistemas de alta sensibilidade.
THD (Distorção Harmônica Total)	< 0,01% @ 1 kHz, +4 dBu	Distorção extremamente baixa, garantindo que a equalização não colore o som de forma indesejada.
CMRR (Rejeição de Modo Comum)	> 40 dB (entradas balanceadas)	Excelente rejeição a interferências eletromagnéticas quando usado com cabos balanceados, essencial em ambientes com muitos equipamentos.
Impedância de entrada	20 kΩ balanceada, 10 kΩ desbalanceada	Compatível com a maioria das fontes profissionais e semi‑profissionais, sem causar perdas ou carregamento excessivo da saída do equipamento anterior.
Impedância de saída	100 Ω balanceada, 50 Ω desbalanceada	Baixa impedância de saída permite acionar cabos longos e múltiplos amplificadores sem degradação do sinal.
Nível máximo de entrada	+22 dBu (balanceado)	Grande headroom, aceitando sinais quentes sem clipar. Pode ser inserido diretamente após mesas de som profissionais.
Nível máximo de saída	+22 dBu (balanceado)	Capacidade de fornecer sinal forte o suficiente para qualquer amplificador de potência ou sistema de gravação.
Filtros passa‑alta e passa‑baixa	Passa‑alta: 10 Hz a 250 Hz, variável; Passa‑baixa: 3 kHz a 40 kHz, variável	Filtros de varredura para remover ruídos infra‑sônicos (subgraves, pisadas no palco) e chiados extremos ou interferências de rádio frequência. Independentes por canal.
Tipo de filtro das bandas	Q constante	A largura de banda de cada filtro é fixa, independentemente da quantidade de reforço ou corte. Isso evita que cortes profundos afetem uma faixa muito larga e mantenha a musicalidade.
Chave de bypass	Sim, por canal (push‑button)	Compara instantaneamente o som equalizado com o sinal original, essencial para tomadas de decisão em ajustes ao vivo ou em estúdio.
Controle de ganho geral (Level)	Rotativo, -∞ a +6 dB	Compensa eventuais aumentos ou cortes globais de volume decorrentes da equalização. Permite manter o nível de saída adequado.
Chave Ground Lift (elevação de terra)	Sim, traseira	Rompe loops de terra que causam zumbidos (hum) de 60 Hz. Essencial ao conectar equipamentos com diferentes referências de aterramento.
Conectores de entrada/saída	XLR, P10 TRS (balanceados), RCA (desbalanceados)	Máxima versatilidade de conexão. É possível usar simultaneamente saídas balanceadas e desbalanceadas para alimentar sistemas diferentes.
Alimentação	Fonte interna linear, chave seletora 120/240 V AC	Fonte robusta com transformador interno, proporcionando maior imunidade a ruídos de rede do que fontes chaveadas externas. Ajustável para diferentes países.
Dimensões (AxLxP)	89 mm (2U) x 483 mm (19″) x 230 mm	Padrão rack profissional. Ocupa 2 unidades de altura em racks de 19 polegadas.
Peso	4,3 kg	Reforça a qualidade da fonte e do chassi metálico, contribuindo para durabilidade e blindagem eletromagnética.

 

 

 

2. Controles de áudio, frequências

 

O painel frontal do ART EQ355 é organizado em dois canais idênticos, lado a lado. Cada canal dispõe dos seguintes controles:

 

• 31 sliders de equalização gráfica: Cada slider corresponde a uma frequência central ISO. As frequências padrão, em Hz, são: 20, 25, 31.5, 40, 50, 63, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1k, 1.25k, 1.6k, 2k, 2.5k, 3.15k, 4k, 5k, 6.3k, 8k, 10k, 12.5k, 16k, 20k. A escala impressa ao lado indica a atenuação ou ganho em dB, com o zero central claramente marcado e com detent (travamento suave) na posição central.
• Chave de faixa de amplitude (Range): Alterna entre ±6 dB e ±12 dB. Essa chave afeta todos os sliders simultaneamente. Na posição ±6 dB, o ajuste é mais suave e difícil de provocar distorções; em ±12 dB, permite cortes profundos para eliminar realimentações ou picos de ressonância em salas.
• Filtro Passa-Alta (Low Cut): Potenciômetro rotativo com escala de 10 Hz a 250 Hz. Abaixo da frequência escolhida, o sinal é atenuado progressivamente (inclinação de 12 dB/oitava). Serve para eliminar rumble de toca-discos, ruídos de manuseio de microfones, vento e subgraves que só consomem potência sem contribuir musicalmente.
• Filtro Passa-Baixa (High Cut): Potenciômetro rotativo de 3 kHz a 40 kHz. Remove chiados agudos, hiss de fitas, interferências de RF ou apenas suaviza o brilho excessivo de algumas gravações. Na posição máxima (40 kHz), o filtro é praticamente desativado.
• Controle de ganho (Level): Potenciômetro de -∞ a +6 dB. Ajusta o nível geral do canal após a equalização. Se um corte profundo em várias bandas reduzir o volume percebido, pode-se compensar com leve ganho. Se houver reforço excessivo, pode-se atenuar para evitar clip.
• Chave Bypass: Botão push-button com LED indicador. Quando acionado, o sinal desvia completamente dos circuitos de equalização e filtros, passando diretamente da entrada para a saída. Fundamental para A/B entre som processado e original.
• LEDs indicadores de nível: Cada canal possui LEDs que indicam presença de sinal (-20 dB) e pico de clip (+18 dBu). Auxiliam no ajuste de ganho para manter o sinal dentro da faixa ótima, evitando distorção.

 

 

 

 

 

3. As Conexões no painel traseiro

 

A conectividade traseira do ART EQ355 foi projetada para máxima integração em estúdios e sistemas de PA. Todos os conectores de um mesmo canal estão agrupados e claramente identificados como Canal 1 (esquerda) e Canal 2 (direita).

 

• Entradas balanceadas XLR (fêmea): Padrão de 3 pinos, ideal para mesas de som, interfaces de áudio e cabos longos. A montagem é eletronicamente balanceada, com alta rejeição a interferências.
• Entradas balanceadas P10 TRS (1/4″): Aceitam plugues P10 balanceados (TRS) ou desbalanceados (TS). Úteis para conexão direta de instrumentos, pedais ou processadores com saída P10.
• Entradas desbalanceadas RCA: Conectores RCA fêmea, compatíveis com equipamentos domésticos ou semi‑profissionais, como pré‑amplificadores, CD players e interfaces de DJ.
• Saídas balanceadas XLR (macho): Saída principal balanceada, recomendada para conexão com amplificadores de potência ou mesas de som.
• Saídas balanceadas P10 TRS: Alternativa às XLR, permitindo o uso de cabos P10 para estúdios ou racks de instrumentos.
• Saídas desbalanceadas RCA: Espelham o sinal de saída para equipamentos de áudio doméstico, como amplificadores integrados ou sistemas de monitoração.

 

Observação importante: Todas as entradas e saídas de um mesmo canal estão conectadas em paralelo. Isso significa que você pode usar, simultaneamente, a saída XLR para alimentar um amplificador principal e a saída RCA para um gravador ou subwoofer, por exemplo.

Não é necessário selecionar um tipo de conector; o sinal está presente em todos ao mesmo tempo. A mesma regra vale para as entradas, mas deve-se evitar conectar duas fontes diferentes simultaneamente à mesma entrada (conflito de impedância).

 

Além disso, o painel traseiro conta com:

• Chave Ground Lift: Permite interromper a conexão do terra do sinal (pino 1 do XLR e malha dos TRS/RCA) com o chassi, eliminando ruídos de loop de terra. Normalmente mantida na posição “GND” (ground), mas pode ser ativada se houver zumbido.
• Chave seletora de voltagem (120V / 240V): Deve ser ajustada de acordo com a rede elétrica local (Brasil: 120V em muitas regiões, 220V em outras).
• Porta-fusível e tomada de alimentação AC: Cabo de força IEC (padrão de computador) removível, facilitando a troca e uso de cabos de diferentes padrões.

 

 

 

4. Como ligar o ART EQ355 Dual Channel 31-Band no EPL

 

O loop EPL (External Processor Loop) de pré‑amplificadores como o Cygnus CP 1800 é um ponto de inserção ideal para equalizadores, pois atua após a seleção de entrada e antes dos controles de volume e tom, operando exclusivamente em nível de linha desbalanceado (RCA). A conexão do ART EQ355 nesse contexto é simples e eficaz.

 

Passo a passo:

1. Localize no painel traseiro do pré‑amplificador os conectores marcados EPL SEND (L/R) e EPL RETURN (L/R). São pares de RCA fêmea.
2. Utilize cabos RCA‑RCA de boa qualidade, blindados, com comprimento suficiente para alcançar o equalizador.
3. Conecte EPL SEND L na entrada RCA INPUT Canal 1 do ART EQ355; EPL SEND R na entrada RCA INPUT Canal 2.
4. Conecte a saída RCA OUTPUT Canal 1 do equalizador ao EPL RETURN L do pré; e a saída RCA OUTPUT Canal 2 ao EPL RETURN R.
5. No painel frontal do pré‑amplificador, acione a chave EPL ON para inserir o equalizador no caminho de sinal. Com a chave em OFF, o sinal ignora completamente o loop e o equalizador.
6. No ART EQ355, certifique-se de que o botão Bypass de cada canal esteja desacionado (LED apagado) para que a equalização atue. O controle de Level pode ser usado para manter o volume geral semelhante ao de quando o EPL está desligado.

Dicas importantes:

• Como as entradas e saídas RCA do EQ355 são desbalanceadas, a conexão com o EPL é direta, sem necessidade de adaptadores. Cabos de boa blindagem são recomendados para evitar captação de ruídos.
• Se houver zumbido (hum), experimente a chave Ground Lift do EQ355. Caso persista, verifique se todos os equipamentos estão ligados na mesma tomada ou filtro de linha, para compartilhar a mesma referência de terra.
• Para uma comparação A/B precisa, ajuste o ganho Level de modo que o volume seja o mesmo com o EPL ligado (equalizador ativo) e desligado. Só então avalie as diferenças tonais.
• O uso de filtros passa‑alta e passa‑baixa pode ser muito benéfico: um corte em 20 Hz elimina subgraves inaudíveis que sobrecarregam os woofers; um corte suave em 16 kHz reduz chiados sem perder a definição dos pratos.

 

 

5. Sistema balanceado e desbalanceado

 

Em áudio profissional e semi‑profissional, a distinção entre conexões balanceadas e desbalanceadas é crucial para a integridade do sinal e imunidade a ruídos.

 

Desbalanceado (RCA, P10 TS): Utiliza apenas dois condutores: um fio de sinal (positivo) e uma malha de terra (negativo/retorno). O terra serve como referência e blindagem. É o padrão em equipamentos domésticos e de DJ. Sua desvantagem é a suscetibilidade a interferências eletromagnéticas (lâmpadas fluorescentes, motores, fontes chaveadas), especialmente em cabos longos (acima de 3 a 5 metros). O ruído captado pela malha é injetado diretamente no sinal.

Balanceado (XLR, P10 TRS): Utiliza três condutores: positivo (fase), negativo (fase invertida) e terra. O sinal é transmitido em duas vias com polaridades opostas. No equipamento de destino, um circuito diferencial subtrai o sinal negativo do positivo, cancelando qualquer ruído que tenha sido captado igualmente nos dois fios (modo comum). O terra serve apenas como blindagem, não carregando o sinal. Este sistema permite cabos de dezenas de metros sem perda significativa de qualidade, sendo imprescindível em palcos e estúdios.

 

No ART EQ355: O aparelho oferece ambos os tipos de conexão. As entradas e saídas XLR e P10 TRS são balanceadas eletronicamente. Os conectores RCA são desbalanceados, mas internamente o circuito faz a conversão adequada, mantendo a qualidade. Assim, o EQ355 pode ser a ponte entre um sistema balanceado (mesa de som) e um amplificador com entrada RCA, ou integrar um sistema completamente balanceado.

 

Uma vantagem adicional é que, ao usar a entrada RCA (desbalanceada), o sinal é internamente convertido para balanceado antes de passar pelos circuitos de equalização, o que ajuda a preservar a imunidade a ruídos mesmo com fontes desbalanceadas. A chave Ground Lift atua apenas sobre a malha dos conectores balanceados, permitindo resolver loops de terra sem afetar a segurança do aterramento do chassi.

 

 

6. O padrão 19′

 

O ART EQ355 foi projetado exclusivamente no formato de rack padrão de 19 polegadas, com altura de 2U (89 mm). Não existem versões para mesa, prateleira ou com gabinetes não‑rack deste modelo específico. A escolha por esse formato reflete o posicionamento do produto no segmento profissional e semi‑profissional, onde a padronização de rack é a norma.

O painel frontal ocupa toda a largura de 483 mm, com furos oblongos nas laterais para fixação por parafusos em trilhos de rack. O chassi é de aço robusto, com pintura eletrostática preta, e a frente é em alumínio escovado com serigrafia branca e azul, mantendo a identidade visual dos equalizadores ART da mesma geração.

Para quem não possui um rack, é possível simplesmente apoiá‑lo sobre uma mesa ou prateleira, desde que com cuidado para não obstruir as ventilações traseiras e superiores. Pés de borracha são fornecidos para uso sem rack, evitando deslizamentos e arranhões na superfície de apoio.

 

 

7. Origem do ART EQ355 Dual Channel 31-Band

 

A ART (Applied Research and Technology) é uma empresa norte‑americana fundada em 1984 em Rochester, Nova York. Desde o início, focou em desenvolver processadores de áudio acessíveis, porém com qualidade profissional, competindo com marcas como dbx, Behringer e Rane. Seus primeiros produtos incluíam pré‑amplificadores de microfone, compressores e equalizadores gráficos.

O modelo EQ355 pertence à linha de equalizadores gráficos analógicos da ART, que inclui também os modelos EQ341 (mono 31 bandas), EQ351 (mono 31 bandas com mais recursos) e EQ355 (dual 31 bandas). O EQ355 destina-se a aplicações estéreo, como equalização de sala, ajuste de monitores de estúdio, sistemas de PA e racks de processamento de DJs.

O circuito do EQ355 emprega filtros de Q constante, uma tecnologia que mantém a largura de banda do filtro invariante com o ganho, evitando os problemas dos equalizadores antigos de “Q variável”, nos quais cortes profundos afetavam uma região muito mais larga do que a desejada. Isso proporciona uma intervenção cirúrgica e musical, respeitando o material sonoro original.

A ART sempre buscou oferecer um equilíbrio entre qualidade de construção e preço competitivo, utilizando componentes discretos selecionados, amplificadores operacionais de baixo ruído (como os TL072 e NE5532) e fontes lineares internas. O EQ355 tornou-se um padrão em racks de sonorização no mundo todo, elogiado por sua confiabilidade e operação silenciosa.

 

8. Datas de lançamento, ano de fabricação e lançamento no Brasil

 

O ART EQ355 foi introduzido no final dos anos 1990, com produção contínua e atualizações de design ao longo dos anos 2000. A ART não costuma divulgar datas exatas de lançamento, mas manuais e reviews datam as primeiras unidades por volta de 1997–1998. O modelo rapidamente se popularizou em estúdios de projetos, sistemas de PA móvel e instalações fixas.

No Brasil, o EQ355 começou a ser importado oficialmente no início dos anos 2000, distribuído por empresas como Music Express, Flashsom e, posteriormente, Power Line Music. Naquela época, o equalizador gráfico ainda era item obrigatório em qualquer sistema de som ao vivo sério, e o custo‑benefício do ART atraiu muitos técnicos e músicos. A facilidade de ajuste de voltagem (120/240V) facilitou a importação e o uso em território nacional.

Atualmente (2025), o EQ355 continua em linha, sendo fabricado pela ART e distribuído globalmente. Há rumores de pequenas revisões de circuito ao longo das décadas, mas a arquitetura básica e o design do painel permanecem muito similares. No Brasil, ainda é possível encontrar unidades novas em lojas de áudio profissional e marketplaces, além de um saudável mercado de usados, pois muitos equipamentos foram utilizados com cuidado e permanecem funcionais.

 

 

9. Valor de mercado (atual)

 

O valor do ART EQ355 varia conforme a condição (novo, usado, com ou sem revisão) e a região do Brasil. Os preços abaixo refletem o mercado em 2025–2026, com base em consultas a plataformas de venda (ML, OLX) e lojas especializadas.

 

Condição	Preço Estimado (R$)	Observações
Novo, lacrado, com garantia	R$ 2.800 a R$ 3.800	Preço de loja especializada. Inclui manual, cabo de força e, às vezes, parafusos de rack.
Usado, excelente estado, revisado	R$ 1.600 a R$ 2.400	Sliders e potenciômetros limpos e sem ruídos, capacitores eletrolíticos verificados. Acompanha caixa original é um diferencial.
Usado, funcionando, com marcas de uso	R$ 1.000 a R$ 1.500	Pequenos arranhões no painel, sliders sem folga, mas sem manutenção recente. Pode necessitar de limpeza de contatos.
Usado, necessitando reparos	R$ 500 a R$ 800	Problemas como canais falhando, sliders quebrados, ruído excessivo. Exige mão‑de‑obra técnica especializada.

 

Fatores que influenciam o valor:

• Estado dos sliders: Sliders originais, com movimento suave e sem folga, são essenciais. A substituição de sliders é possível, mas custa caro e exige solda precisa.
• Integridade dos conectores: XLR e P10 com contatos banhados a ouro (em alguns lotes) em bom estado evitam ruídos de mau contato.
• Presença de embalagem e manual: Valorizam o produto, especialmente para colecionadores e estúdios que prezam pela documentação.
• Manutenção preventiva: Um equalizador que passou por recap (troca de capacitores) e limpeza de potenciômetros vale mais, pois tende a funcionar por mais tempo sem problemas.

 

Em suma, o ART EQ355 oferece uma relação custo‑benefício bastante atrativa para um equalizador profissional de 31 bandas, especialmente no mercado de usados. Sua construção robusta permite décadas de uso contínuo, desde que mantido adequadamente.